漫畫–馴鹿之歌–驯鹿之歌
主君的星辰 小说
嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲蒼涼，覆手爲蕭條”，雖然消解在讀者中聞名中外，而是作是有齊水準和品質的。《一個婦的史詩》是一個很放之四海而皆準的演義，不長的篇幅，20多萬字，獨特簡單而充盈地描摹了一個妻妾終生的情網，聽由人氏、題材，在現世小說書的練筆上都是頗有新意的一個文章。
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小說重臂30多年，1947年，田蘇菲15歲，懵矇昧懂地和同校同路人插足了代代紅，變爲了打字員。18歲，不愛副官愛有用之才，謀求到了蔣萸。吳萸風流瀟灑，是那種美玉愛林阿妹的戀情鄂，本來面目是有一下灑脫如仙碩學的愛侶的，卻爲田蘇菲的有身子而採用。如斯的人夫，然的大喜事，對田蘇菲且不說，有史以來即令有筍殼的，有信任感的。然後，田蘇菲的30多年，爲了幫忙好的情網，爲駛近皇甫萸，從她最分外奪目的常青，到她漸直轄平淡的童年，不絕於耳止的愛，由愛而生的榮耀、自負、靈性、機智，打了一個婦道的一輩子。她預留了鄶萸，笪萸也算甘心地與她耳濡以沫安度年長。這樸是一度娘爲愛奮勉平生的甬劇，一番妻室爲人和寫入的史詩。
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餘的命反覆與史蹟的推進活見鬼地困惑，《詩史》哪怕在1947-1980年間的成事功夫與田蘇菲的黃金齡犬牙交錯敘說，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲瘋子”，低受過明媒正娶的訓，但也多多少少天分。源於老牛舐犢她的都漢排長（噴薄欲出升至省軍區司令員）的謳歌，她的革命賣藝姿態成爲一種時尚，被邑的年青人所希罕和追捧。而上官萸也有好多的擁者——因了他的才幹博雅和狠狠的挑剔真相——當然箇中滿目女性。她們及他們的追捧者一直一無相融過。鞏萸終身沒看過夫婦演的戲，田蘇菲一輩子也沒能參加夫的道天地。當又紅又專的疏通一下一度接連不斷時，奚萸連珠倍受相碰，戴上差別的冠，遭挑剔，止痛竣工資，支持者一轟而散，偏偏在之時間，惟獨一個人，田蘇菲是不離不棄的，一如往常癡愛他的，居然是，懂他的。又紅又專年代的悽風苦雨飛舞在他們的歲月裡，良蓋頭換面的是，作者無選用當代演義創作習性的筆錄，來進展一段對往事的質問，歷史在此地變爲一段閃不開的人生灘塗，她更關注的是小人物什麼樣光景下去，歷練成哪樣的人，如何的本性造化。歷史因了人物命而活情真詞切，人氏也因了特異的際遇而具備積澱。這本當是寫稿人將演義稱之爲《史詩》的另一層意思吧？
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文宗對文藝形的拿捏甚準兒。田蘇菲自不必說了，有漏洞，善妒，起居中小伶的誇耀，常川不有自主地面世部分小市民的痼習，有真愛，在董萸潦倒、被絕食的時辰，連續以自家的菲薄之力精神援助他，生存百兒八十方百計養好他。小說書裡該署在染房練聲，每週帶着細摳下去的食顫動在微型車上探藺萸，那些在戲臺上必要命的上演，就以便拿六塊錢爲人夫蒸20個獅子頭子的小日子，多麼沁人肺腑而有令人酸楚……在小日子裡單而情網裡簡單，在所愛的人前自慚而出塵脫俗，聲淚俱下，確鑿憨態可掬痛惜；那冼萸豔而又見真正情，着墨不多，一個生員的造型逼真。老孃、雍雪着墨不多，但幾處關鍵本末都皴法出士的昭然若揭脾氣。
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無限《詩史》那運用裕如的筆墨而傾訴。內斂而活絡，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在猛進士和情節。